近些年来，不管是读者还是作者都日渐对生态文学倍加关注，越来越多的作者有意无意都涉足生态领域的写作。在我看来，越是众人扎堆的地方，反倒是不好进入，或者说，不那么好书写。就是因为写的人多，容易出现同质化或者大概率的重复，这难免让读者有似曾相识的感觉。但我在阅读张映姝新作《空白之地》时却没有这样的感觉。我想原因不外乎以下几个方面。

首先是她牢牢抓住了自己熟悉的东西，无论是她笔下的南山各沟壑的村庄、还是那些她张嘴就能说出几十种名字的鸟儿和几百种植物的名字，这一点保证了她文字间的准确可信，读者在有效获得信息的同时，跟随她的眼睛、脚步零距离接近它们，感知它们，在并非显赫的地方，从容自在地领略大自然的美。

但张映姝却在文章中坦言：我很少说“大自然”这个词。我说不出原因，似乎它只存在我的文字里。大自然，她太博大，我的小心脏装不下它的万物；它太神秘，我的头脑承载不了它的丰富常识和未被发觉、认识的“非常识”。

其次是她多年来精心根植植物诗歌及多肉写作积累的广博植物知识。一次交谈中她告诉笔者，为了写好植物诗歌，她订阅了七八个关于植物的公众号，又大量阅读了《沙乡年鉴》《飞禽记：鸟的故事》等关于动植物的中外植物名家名作，甚至做了大量笔记。这种几乎疯狂的挚爱，让她成为写作中颇有名气的植物专家，这让她在行文中能精准描述植物的形态、样貌、花型、体格。她在文中这样说，博物，是我所知最艰辛也最幸福的“事业”。过去几年里，我在植物上花费了很多时间和精力，也获得了无与伦比的欢欣和满足。拥有一颗博物之心，你的世界才是独特的、丰富的、细致的、只属于你的。

仅仅这些还不够，更为可贵的是她有诗歌语言的磨炼，她曾经写下近三百首植物诗歌，这好比是她的文字银行里的一笔“巨款”，她在书写随笔作品时，信手拈来的字里行间充满诗意。在《青山万亩海棠红》中，河水安静，如忧伤的妇人；在《山地玫瑰、帕米尔玫瑰》中，我的山地玫瑰，不需要墓志铭；“永不凋谢的绿玫瑰”，永不凋谢。

诸如此类的句子不胜枚举。在同一本书里读的不是一种文体随笔，还包括诗歌，从读者的角度来说，真是赚到了。这也是我喜欢并愿意推荐这部集子的原因。

最后我想说，张映姝所呈现给我们的这些动植物，来自遥远的地方，被称之为旷野，被称之为遥远的新疆，她以极其敏锐细腻的观察，以宽阔平等的视野对待每一种动植物，甚至一座塌陷的坟墓和一块石头，这是她作为一个书写者秉持的姿态和胸怀。

也就是几年前，我手捧她送我的诗集《沙漏》时，问她怎么不写散文，她说写不了，每种文体写法不同。我诧异地看着她，诗集都出版了，散文随笔还能成为你创作的“拦路虎”。她笑一笑说，“不急，在写植物诗歌，等过几年再说。”每种文体写好都是不容易的事。这话我信。

空白之地不是荒芜之地，更是待发现挖掘和唤醒之地，她是用鸟鸣、花香、蓝天、白云、溪流去发现未曾知晓的常识，她是用自然之心、温柔之心、怜悯之心、博爱之心去唤醒内心与读者热爱自然，融入自然，保护自然的行动中。她在静美隽永的文字里发出遥远的呼唤：他们终将回到生养他们的脐血之地，就像大地孕育万物，最后回归大地的怀抱。

对于一个写作者而言，超越自我，进入一个新的领域，无疑是破茧成蝶，一种再生，一次飞跃。果真过了几年，尤其是这几年，张映姝可真是没闲着，诗歌照旧一篇篇在写，随笔也不断“浮出水面”，她是默默书写，暗暗积累，这本《空白之地》无疑是她蜕变的最好果实。

段蓉萍

（转自昌吉日报）